Marianne Breslauer nasceu em 1909 sob o signo de escorpião. E é desta fotógrafa inspiradora a retrospectiva que está em cartaz na Berlinische Galerie.

Marianne dedicou sua carreira aos retratos desde o começo, quando ainda estudava no Instituto Lette, uma escola em Berlim que ensinava fotografia só para meninas. Seu trabalho de conclusão de curso, apresentado em 1929, foi um livrinho com cara de zine, todo feito à mão e que continha retratos dos moços mais importantes da cena artística da cidade, na época. A foto que ela fez do surrealista Paul Citroen é desse período e se manteve uma das mais importantes da carreira da fotógrafa.

Este foi o trabalho de conclusão de curso de Marianne: feito com fotografia de meninos e colagens. Uma graça.

Depois, Marianne deixou os boys de lado e focou-se basicamente em retratar mulheres – não qualquer uma, mas um tipo novo que surgia, a “New woman” dos anos 20, com cabelo tom-boy, urbana e pouco preocupada com prestígio social ou dinheiro. Essa cena surgiu no período entre-guerras, quando a falta de certeza fez com essas moças tirassem vantagem de uma certa liberdade, baseadas exatamente nessa grande interrogação.

Marianne Breslauer na Berlinische Galerie

Eram elas os assuntos preferidos de Marianne – que viajou o mundo com elas e atrás delas, numa época em que todo mundo era bonito e usava batom vermelho.

Mas nem tudo é maravilha na exposição. A fase “Cartier-Bresson” da carreira de Marianne é realmente irritante e é uma seção que não engrandece os retratos maravilhosos feitos por ela. Depois de concluir os estudos, a fotógrafa foi passar um tempo em Paris e, aconselhada por Man Ray, de quem era pupila e que a disse para simplesmente andar por Paris e clicar a cidade, ela entra num período mais de exercício público de descobrir uma cidade, do que exercício fotográfico propriamente dito.

Depois da fase parisiense, ela viaja a Europa e o Oriente Médio, tudo de carro, com sua amiga Annemarie Schwarzenbach, que também era fotógrafa. Os retratos de Annemarie, aliás, são os mais lindos de toda a exposição. A beleza dessas imagens vêm, para mim, do fato de que todo mundo quer ser competente, mas a gente se dedica mesmo é ao que a gente ama: Marianne era fã de Annemarie, assim como era obcecada por sua figura, tendo-a fotografado vária vezes. Marianne descrevia a amiga como “nem homem nem mulher, mas um anjo. Ou arcanjo”. No folhetinho da exposição tinha dizendo que Marianne era casada com o galerista Walter Feilchenfeldt e que ela e Annemarie nunca foram amantes. Mas eu não ponho a mão no fogo por isso não: tem tensão sexual demais nas fotos que Marianne fez da amiga fotógrafa (e deve ser aí que mora a graça, mas como vou eu saber?!).

Essa era a Annermarie que, by the way, era uma figura interessantíssima e, entre outras coisas boas ao seu favor, era melhor-amiga de Thomas Mann e sua família. (E eu tinha falado antes que ela havia se suicidado, mas errei. Ela morreu foi de uma queda de bicicleta, veja mesmo).

Numa sala anexa, o Museu de Arte Moderna, Fotografia e Arquitetura de Berlim preparou uma mini-retrospectiva com o trabalho de outras fotógrafas contemporâneas a Marianne. São 60 fotos de Yva, Steffi Brandl, Lotte Jacobi e Marta Astfalck-Vietz, entre outras. A quem interessar possa, o trabalho dessa Yva (de quem eu nunca tinha ouvido falar) é um espetáculo: na década de 30, esta judia fazia uns auto-retratos malucos, além de editoriais de moda maravilhosos. Ela era a fotógrafa de moda mais requisitada da Alemanha, na época, até ser deportada junto com seu marido (e assistente) para um campo de concentração, onde ambos foram assassinados.

A restropectiva de Marianne Breslauer (mais suas colegas fotógrafas) fica em cartaz até 01 de novembro, na Berlinische Galerie.

Vovós fofas assistindo ao mini-documentário apresentado na expo