La otra ciudad Iata Cañabrava

Por Juan Esteves

"Para un exiliado, todos los rincones del mundo miran" es una frase atribuida a Víctor Hugo (1802-1885) y es el comienzo del libro "Los exiliados" de Josef Koudelka. De esta manera, el brasileño Iata Cañabrava también ha sido un exiliado, pero no en París o en Inglaterra, pero en algunos países de América Latina, donde ni siquiera cerca de su tierra para buscar aprendido como un extranjero, en el más amplio sentido de la palabra , que tenga en cuenta las cosas que otros no se dan cuenta.

La elección de la periferia ya que esta producción difiere de los otros. En maistream se apela a la belleza, a los consagrados. Después de todo, la pobreza no tiene que vender, nadie quiere ver, la noticia acaba de martillar el desastre de América todos los días. Cañabrava prefieren el camino difícil: encontrar algo que no estamos acostumbrados a ver. No sólo porque no vamos a estos lugares que va, sino porque estamos perdiendo la capacidad de asignar estas vías con el corazón.

Cañabrava muestra cómo las ciudades se comportan dentro de sus muros, expone una gran cantidad de iconos cuya función principal es llevar a nosotros, nos guíe o mejor, en una trayectoria peculiar. El fotógrafo se convierte en una guía, este mapa forjado durante casi una década. Aquí, otra diferencia notable para los débiles edificios vinculados a la moda de los pobres. Una. De largo y no sólo recorrer la ciudad El fotógrafo en la calle, conoce a la comunidad, interactuar con él, trípode arma de fuego, esperar, pensar y apretar el obturador.

Esta relación más profunda, que existe también en su calidad de militante, hay una hoja de ruta coherente, donde la arquitectura es el escenario perfecto que se aplica a los actores, los personajes de otra ciudad a diario se presentan aquí. No hay recurrencia exótica fácil. Lo que hay son gente común rechaza la categoría de ser humano de alta de nuevo. No estamos aquí trabajando un rompecabezas, pero teniendo en cuenta cómo la sociedad excluye a la periferia y sus tipos y cómo reaccionan.

El historiador y comisario Horacio habla en el paisaje Fernándes efímera interpretado por Cañabrava. Una ciudad construida de cartón, lata, madera, puede durar mucho tiempo? Las marcas y señales dejadas por sus habitantes sobreviven en un futuro próximo? Estas son las preguntas propuestas por él, teniendo en cuenta que el fotógrafo registra el presente, "nada más que esto." Una declaración que refuerza el carácter ontológico de esta producción. Vemos un regalo que es inestable, pero el registro fotográfico de los intentos para que sea permanente.

El fotógrafo dice que su interfaz es también la política de su propulsor. Sao Paulo, fue a las periferias de la capital, donde vivía. Lima, Perú, Buenos Aires, Argentina y Caracas en Venezuela, algunos de ellos se están uniendo a otras ciudades brasileñas, extraídos de Brasilia, Porto Alegre y Belem dice que hay otras ciudades, además de las tarjetas, y es necesario superar estos límites. Luchar contra la exclusión es un proceso y de la fotografía humanitaria se convierte en una herramienta de conocimiento.

Rubens Fernandes Junior, curador y profesor, atento a las diferencias en "visualidades" planteada por Cañabrava. Para él, el fotógrafo tiene un gran ojo que nos muestra cómo las condiciones diferentes se organizan de manera impredecible en el espacio de tensión continua, para explicar las formas populares para ocultar y mostrar la evidencia. Es precisamente aquí que salta a la autora.

El fotógrafo nos lleva directamente a las pruebas contenidas en el paisaje y la lee sin clichés, lleva la discusión va en la esencia antropológica y política de la imagen documental, el cual debe ser realizado cuidadosamente, se hace tan raro. La evidencia claramente decirle a la similitud de ciertos rincones del mundo se están convirtiendo, y sin duda todos somos cautivos de convertirse en un mundo supuestamente globalizado.