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Fwd: "Interview" João Castilho

[ | 16ème Septembre 2010 | 3 Commentaires | 2133 vues]

---- ---- Transmis un message
De: Leo Caobelli
Date: 14/09/2010
Objet: Fwd: "Interview" João Castilho
Pour: Leo Caobelli

En supposant que l'e-mail comme un outil d'entrevue invité João Castilho, l'un des invités PEF cette année, d'échanger des messages à publier ici.
Le point de départ était la sélection de certaines images spécifiques à dialogarmos sur ses motivations, les méthodes et la recherche.
En fin de compte, plus d'une entrevue, ce est un "avant" pour une grande collective des acteurs qui peuvent maintenant contribuer aussi pour les commentaires.
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de Leo Caobelli
Joao Castilho
Date jeu, le 9 septembre 2010 à 10h26
Objet Re: Re: blog PEF

Je me souviens la première fois que «lignes», pas tout à fait comprendre.
Peut-être que je étais trop rattrapé ce type de prise de vue factuel, l'autre, chose strictement documentaire.
Je ne me souviens pas combien de temps il a fallu attendre le travail m'a frappé - mais a frappé!
Quand ce est arrivé tira le petit monde.
Cette chose pour vous faire examiner références, repenser ce que vous faites et, plus que cela, à l'endroit où il va avec l'image.
Je me souviens de cette image très attaché. Me ont paru une carte, quelque chose de l'emplacement ... une image de référence - mais pas la référence à quelque chose plus tôt, au contraire, une référence à quelque chose de l'intérieur.
Dai rappeler une phrase de Pierre-Jean Jouve, le "Lyrique"
«Car nous sommes là où nous ne sommes pas"
Et il se adapte si bien à cette image ... au moins pour moi ce était.
Pour tout essai Je pense que cette image était où je ai passé plus de temps (et je ne ai jamais vu imprimer sur le mur - je avais environ 20 minutes puis en regardant les pixels sur l'écran).
Et chaque fois que je ai été coincé par une question:

Comment cette volonté dans les bois avec beaucoup de ligne et le dos avec un enchevêtrement de signes où il est si présente?
Et peut-être que ce est toujours la même question, mais:
En décidant d'utiliser l'environnement externe comme un écran de ce qui a été stocké là et comment elle se produit, matérialise?

La balle est maintenant!

Abs


de Joao Castilho
Leo Caobelli
lun, 13 septembre 2010 à 17h40
Objet Re: sorry

suivre les divagations sur leurs divagations. Abrasif et se il veut continuer à ok.

Comment cette volonté dans les bois avec beaucoup de ligne et le dos avec un enchevêtrement de signes où il est si présente?
Je ne comprends pas que le travail bien aujourd'hui. Mais il se leva de la nécessité à trembler et secouer les structures de ce que je avais fait. Je en ai besoin à l'époque. Ce est un travail de 2008 pour 2009 et je ai été un peu marre de chercher des choses à photographier. Il était fatigué et se est demandé pourquoi ne pas construire mes propres objets, en ce qui concerne ma propre, mes propres scénarios. Bien sûr, plusieurs photographes et artistes font déjà ha décennies. Mais pour moi, ce était nouveau. Je ai passé des mois à essayer d'obtenir des matériaux à fil de laine. Et puis une fois de plus à travailler le fil pour obtenir les structures photographiées. Et ce fut une révélation, je étais très heureux.
Je croyais également que ma photographie, je pourrais ajouter un composant à enregistrer un emploi transitoire qui ne existe pas normalement dans ce type d'image. Les Photos interventions sont souvent très directement et uniformément éclairé. Voulu mettre un peu de drame, il avait appris à faire dans ma route de photographies. Je veux dire, un traitement de la lumière, les couleurs. Je aimerais pouvoir faire juste cette image, que se il y avait un autre photographe à côté de moi, la photographie de lui se souvenait de rien ma. Avec cette orientation laisserait l'objet photographié et serait sur la photo, où moi, il devrait être.
Quand je ai fini, je ai eu le sentiment que je ne étais pas tellement en revue mes propres paradigmes. Je ai continué, dans un sens, dans le même «empreinte». Je imaginais que le sentiment blocs, et je crois l'Vacant Lot de blocs de couleur sont également. Maintenant, les lignes forment géographies, des cartes, des vecteurs et il ya des gens qui voient des formes humaines encapsulées, les vers, les animaux. Parfois, je ai aussi l'habitude de voir ces choses dans les photographies.

Et peut-être que ce est toujours la même question, mais:
En décidant d'utiliser l'environnement externe comme un écran de ce qui a été stocké là et comment elle se produit, matérialise?
Dans mon travail d'intervention dans le paysage - Lignes et l'assaisonnement - est le paysage lui-même ou de la matière qui lui donne la réponse. Le poivre et le curcuma utilisé dans le désert sont venus en complément de sel. La complémentation rouge et jaune et de composer avec le blanc et le bleu. Maintenant, voyez-vous, dans les deux cas, sont des moyens pour activer le vide. Et oui, ne diffère pas beaucoup d'un acte accompli dans un endroit où rien ne se passe aussi souvent fait dans submergé Paysage, quand il y avait encore des maisons détruites ou la montée des eaux et les inondations tout.


de Leo Caobelli
Joao Castilho
lun, 13 septembre 2010 à 18h48
Objet Re: sorry

Sur la question de la poétique de l'espace, le Bachelard, a un moment où il parle dans l'écriture de la poésie qui
adapter longtemps pour moi de justifier ces images que nous gagnons.
Changer les termes:
"En résonance voir une image; En effet, nous le voyons, il est
notre. L'effet fonctionne un renversement de l'être. Il semble que le la
photographe est notre être. La multiplicité des résonances hors de
unité d'être reprise. "..." Cette image devient vraiment
notre. Enracinée en nous-mêmes "

Il ya un mois je étais à Brasilia avec un autre Lion, le Wen.
Nous avons pris un après-midi pour aller à Blue Eh bien, une chute d'eau, après les villes satellites.
Sur le chemin de rouge et jaune chemin de terre a été alternée jusqu'à une descente pleine de courbes, un petit bain à remous apparu soulevant le rouge ... après la courbe avait un plus grand que dansait un temps avant de la voiture. Les deux pensé à ramasser la caméra ... pas pris, le redemuinho disparu:

- Vous savez ce que je pensais, Wen.
- Quoi?
- Dans le redemunho Castilho ...
- Exactement ... Je TB!

Quand quelque chose résonne cette façon, de la même racine, ce est la nôtre.
Il ne est pas strictement le "voulait faire" - devient le «jamais fait," pour recevoir ce que l'autre.
Ce parallèle avec le son créé Bachelard donne cette ampleur; alors il ya des choses que nous sommes belle et résonnent dans les gens, ce qui provoque une secousse, une inquiétude - vous - mais la chose qui résonne est le même tremblement de terre.

Dans ce cas, je suis à la recherche à l'image la réponse aux questions que je me pose, tous les jours:
- Le redemunho est défini comme un récit fantastique. L'esthétique suit cette quête que vous avez déjà placé, étant non seulement ce que l'autre ne ont pas vu, mais de manifester, se concrétisent, aussi cette expression vient ... donne-moi la façon dont cette recherche. Il est méthodique de quelque façon? Vacant Lot en vous parlé de ces blocs de couleur ... comme vous avez fait pour les voir dans son ensemble? Vous avez imprimé et il n'y en revue les couleurs ou pourriez tout voir sur un écran dans le même pixel?

Abs!


de Joao Castilho
Leo Caobelli
mar, 14 septembre 2010 à 08h00
Objet Re: sorry

Et nous allons:

Je trouve intéressant que u ont choisi ce tourbillon photographie. Elle était l'un des derniers à participer à l'étude. Je ne avais pas éditée auparavant en raison de littéralité. Même elle n'a pas assisté à la première exposition au Musée d'Art Pampulha. Mais après la Rosangela Renno utilisé la séquence dans laquelle elle a été faite dans un ouvrage intitulé Fever dans le Cerrado, je ai décidé de l'incorporer dans le corps. En plus des photographies qu'elle m'a aussi demandé un texte sur la manifestation de Swirl instantanée qui ressemble étroitement à sa description. Autrement dit, il se agit, va et disparaît. Je ai l'impression que toutes les photographies ont été faites Redemunho ainsi, une sorte d'apparition. Ce est un essai sur les spectres et apparitions soudaines. Je suis allé à la recherche de celui-ci, l'idée contenue dans l'expression de la Great Wilderness: Chemins - «le diable dans la rue au milieu des redemunho". Cette phrase était assez pour moi et m'a guidé.
Terrain vacant, je ai fait un an plus tard, a été éditée sur l'écran. Je aime encore à modifier sur l'écran, a ses avantages. L'idée était que le travail a eu lieu le spectateur à la fois. Ainsi, les copies ont une petite taille et sont assemblés comme un fotoinstalação. Je ne aime pas montrer les séparent, je pense très perdent de leur force.


de Leo Caobelli
Joao Castilho
mar, 14 septembre 2010 à 24:10 PM
Objet Re: sorry

Pour fermer et de l'élévation du DEP blog.

À Entre Rios ( http://www.joaocastilho.net/v2/pt/trabalhos/entre-rios/ ) la chose ne est plus l'apparence et transforme le «déplacement» qui est aussi dans les épices, mais cette fois avec une relation actif relié à l'autre auteur de cette image; qui interagit. La présentation de cette histoire vidéo a toujours été un choix? Avez-vous eu une version imprimée de celui-ci?

Abs!
Vous voyez demain à Paraty?


de Joao Castilho
Leo Caobelli
mar, 14 septembre 2010 à 17h17
Objet Re: sorry

Ce est vôtre. Tomorrow'm il à Paraty.

C'est tout. Le déplacement d'objets Brésil au Mali est le travail du moteur. Puis vient le recadrage et le remplacement de chaque objet fait par moi, par Alioune Ba et d'autres. La première version était un blog. Après a pris la forme de la vidéo, qui a fini par être la finale, qui a circulé autour. Comme cette façon car de cette manière il ya un temps passé, et ce est important, entre ce qui se passe à l'objet dans la rivière Jequitinhonha et ce qui lui arrive dans le fleuve Niger.

© João Castilho

© João Castilho

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3 Commentaires »

  • Gustavo Pellizzon dit:

    Ce qui rend le redemunho spécial pour moi, ce est que toutes les photos sont "ess premium". Ce ne est pas le instente décisif de l'instant, le moment de la création de l'événement. Si oui ou non, je ne me inquiète pas. Voir fautes de temps, ce moment où il erre est perdu, le bar vous conversation sur ce merveilleux: Ce est vrai. Pour moi, ils sont aspirés fois dans les entrailles de temps. Un redemunho pour créer un cabeçca agité voir le statique qui ne se arrête pas, vit sur l'image, respirer. Regardez les deux photos ci-dessus et je pense que de deux façons. On vous donne des indices, des lignes, des origines, des buts ou un itinéraire de retour au début après aller tout le chemin, ou brouille et se perd dans l'enchevêtrement. Demandez aux autres tours, les écarts, se dissipe, gagne du terrain, respirer, je était dans l'air. Vous savez, quand on relie une ligne continue, qui brasse mais une ligne. L'autre est la poussière, qui se décompose, tourne, insaisissable, sournois, sale, savoir où cela va redemunho? Seule l'imagination ...

  • Les stocks à Paraty «plis VISUAL dit:

    [...] Et les prix, les enfants, Inhotin ... Dommage qu'il ne croit pas que ce est un grand maître. Sur le blog du festival une sa conversation avec Leo [...]

  • Les stocks à Paraty | visuel Folds a déclaré:

    [...] Et les prix, les enfants, Inhotin ... Dommage qu'il ne croit pas que ce est un grand maître. Sur le blog du festival une sa conversation avec Leo [...]

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